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韦斯·安德森
1905电影网讯 韦斯·安德森来岁就要50岁了，比克里斯托弗·诺兰还年长一岁。但不同于拿着保温杯的诺兰，他永恒保握着一种憨涩的少年感。
韦斯·安德森的作品不错分为三个类型：第一类是芳华成长，属于他早期命题；第二类是家庭情节剧，是他最擅长的一种；第三类则是东谈主类运谈与个东谈主的关联，这是他跃上群众之路的进击跳板。
本年北京展映的“焦点影东谈主”单位，咱们将全部参预韦斯·安德森的异想全国。《穿越大吉岭》、《了不得的狐狸爸爸》、《布达佩斯大饭馆》、《犬之岛》，这四部作品在他的办事生计里，皆有很进击的位置。
《穿越大吉岭》
不管从星光度照旧影响力来说，《穿越大吉岭》可能是《瓶盖火箭》除外，韦斯·安德森最不为东谈主瞩主见一部电影，《瓶盖火箭》好赖还带着一个处子作的标签。
《穿越大吉岭》是一部公路片，比较前作《天才一族》和《水中生活》，这部电影中的父权一面有所缺失，三伯仲的父亲牺牲了，他们试图穿越印度，去寻找隐居在印度灵修的母亲。
安杰丽卡·休斯顿再度在韦斯·安德森的电影里出演了一个母亲脚色。这似乎是韦斯·安德森在给我方找自信，毕竟安杰丽卡·休斯敦是大导演约翰·休斯敦的男儿。名导背后镇场，几许会有少许神灵保佑的嗅觉。
在穿越了大吉岭之后，三伯仲找到了家庭的重建，心理的回温，也找到了韦斯·安德森真实要抒发的主题：东谈主弗成脱逃我方的心理，而是要正视它。
《了不得的狐狸爸爸》
到了《了不得的狐狸爸爸》，这个主题更为奏凯。《了不得的狐狸爸爸》是韦斯·安德森第一部定格动画，突显了他的工匠精神。
这部电影的故事很简便，狐狸爸爸为了保护我方的家庭，和是非的东谈主类作战。而当作一个中产阶层家庭，狐狸爸爸和东谈主类的讲和，更像是它的一场中年危急。
在中年危急中，它关于我方的家庭产生了一定的厌倦感，并想通过保护家庭的举动，再度闪现我方对家庭的醉心，落实到行径，也即是和东谈主类讲和。
讲和之后，狐狸爸爸的中年危急得以宣泄，它照旧得正视我方的家庭，想干就去吻这是它无法脱逃的株连。
《布达佩斯大饭馆》是韦斯·安德森的一部进击转型之作，固然，早在《水中生活》的时间，他就试图完成一次转型，只不差错败了。
《布达佩斯大饭馆》
在《布达佩斯大饭馆》里，很昭彰他找到了中庸他个东谈主立场与精深主题之间的方式。这部电影出来的时间，好多东谈主就依然指出，韦斯·安德森是在说茨威格的运谈。
茨威格是一个伟大的作者，他的作品潜入地念念考了东谈主类端淑与东谈主类运谈的走向，最终他也因为关于全国的没趣，采取了自裁。一个致密的东谈主，在雄伟的期间，不免会因为过度衰颓，而采取离世。
这部电影通常是一个群戏故事，和好多二战前的寓言式电影一样：阵势貌色的东谈主，在干戈行将驾临的阴雨下，庇荫太平，欣慰一天算一天。
乍一眼看上去，阿谁全国依旧是好意思丽和后光的，通盘好意思好，也依然存在。然而，最终，它们皆将化为子虚，成为不可讲求的昨日。
韦斯·安德森拿下本年柏林电影节最好导演的新作《犬之岛》，再度回到定格动画创作，采取了一个科幻故事。
《犬之岛》海报
在这个故事里，被驯养的动物，成为被城市端淑充军的部分，而东谈主类关于被驯养动物的心理，因此被隔断。
在“正视心理”的主题上，韦斯·安德森又作念出了一次逾越。正视心理仅仅第一步，进击的是何如把失去的心理寻回，况且挽回它。
《犬之岛》
韦斯·安德森也曾暗示说，在拍摄这部影片的时间，“定格动画带给他的影响比较小，而黑泽明所带来的影响，则更大”。从海报的日文元素以及立场来看，它确切像是黑泽明的名作《七武士》海报立场的某种重现。
本年4K配置版《七武士》将登上第八届北影节的银幕，淌若把两部片子并在全部比读和学生的爸爸在他家做爱，而且是当着孩子面前做爱，太刺激了，孩子完全不看我们，可能是年龄还小什么都不懂吧🤣 #同城 #文爱 #自慰，也许别有仪态。那么，就但愿你们皆能抢到票吧。
